第九百九十一章未解之谜(2/4)
还有,当时他没法仿制清三代的瓷器,因为没有清三代的工艺,也没有仿制清三代瓷器所需要的瓷石、釉料。
现在不同了,经过这么长时间的学习,他已经有自信仿制出来,而且肯定能够仿制的很好。
果然,真正仿制出来,做旧了之后,看到效果,陈文哲还是很满意的。
就算是不断的跟脑海之中那件正品宝瓶做对比,也查找不出来任何缺陷。
当然,他也没有傻的,完全照搬大海市博物馆中的那件宝瓶来仿造。
所以,他做出的这件粉彩蝠桃纹橄榄瓶,虽然工艺、纹饰都跟博物馆的那件一样,但是细微之处,却绝对不同。
特别是纹饰,虽然都是粉彩蝠桃纹,但是绘制的手法、布局,都有很明显的差异。
这就表明,这个世界上就没有完全一样的两件瓷器!
早在康熙年间,瓷器釉上彩绘艺术粉彩已开始出现,到雍正时期,已趋成熟,并形成粉彩装饰的独特风格。
粉彩艺术效果,以秀丽雅致,粉润柔和见长,它瓷质洁白精美,瓷画有机结合,相互衬托,相映成趣。
粉彩始创于康熙,源于五彩,并且制作较粗,仅在红花的花朵中运用粉彩点染,其他纹饰仍沿用五彩的制作。
目前主要发现有两个品种:一是白地粉彩器;一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红(金红)彩。
到了雍正朝,无论在造型、胎釉和彩绘方面,粉彩瓷均得到了空前的发展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一,雍正彩料比康熙朝的要精细,色彩柔和,皴染层次多。
大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。
谷咋
雍正粉彩瓷中谐音的“蝠”(福)、“桃”(寿)图案十分多见。
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