第一千零六十四章巧夺天工（2/3）

第一次烧制之后，取出来，再次彩绘。

首先勾线，采用自己需要的颜色。

其次分水，描绘好轮廓色彩，采用主色调分水。

完成这两个步骤，进行第二次的入窑烧制，温度需要达到一千三百八十度。

第二次入窑烧制完成，取出半成品器胚，将烧制过一次的颜料固定，后再用生料勾线。

接下来是第三次入窑烧制，温度八百六十度。

第三次烧制后，采色！

采色后，进入第四瓷入窑烧制，采用八百二十度。

最后一步采金之后，第五次入窑，温度八百度，这样才能完成一件作品。

所以珐琅彩制作起来十分困难，其手工制作工序，制作繁杂，描绘时出错，将重新制作。

可以说，珐琅彩每一件器皿的样式都不一样的原因，就在于工匠绘制手法不一样，绘制出来的作品也就不一样。

所以才有了清代珐琅彩作品，每一件都是独一无二的存在，价值自然就高。

可以说珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中，制作最严谨的瓷器制品。

它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容，包括临摹原本、字体、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关才可成器。

当然，作为共和国官窑第一瓷，陈文哲这次制作的笔筒，也不是那么简单。

可以说，它的设计、制作、开模等等，也一点不比清代官窑要差。

就是按照这么严格的工序，才能做出现代官窑第一瓷。

现在陈文哲只是想要复制一件作品，他不用设计、不用狗子图画，甚至不用费心搭配彩料。

只是仿制，要简单的多。

当然，陈文哲面临的还都是工艺方面的问题，这些都没有涉及到入窑的烧制方面。

其实，不管是汝窑瓷、粉彩扎道瓷，或者说宝石红釉等金属釉瓷器，在入窑烧制之时，都有着很大的困难。

就像珐琅彩，也是同样的情况，它必须五次入窑，每次烧制之时的情况还都不同。