第一千九百三十一章 马一角夏半边（2/5）

或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见脚，或四面全空独有一翁……灵动轻盈，由繁入简，放弃整体而只取局部，将以前宏观大气的画风转向隽永小品的风格，不再入前朝山水那般迫人心肺，转而崇尚清新自然。

这个风格，也和唐宋两朝诗风的转换暗合。

这幅《风雨山水图》同样是取山川景色之一角，松树与杂树环抱中见楼台亭阁，水边石畔，可见半叶孤舟停泊。

山崖峻峭的中远景与主景间，以微妙的淡墨烘染造成风雨侵掠之迹，松树与杂树枝叶成相映姿态，以助风势。

山间小道上，有一人躬腰缩项，打着雨伞，顶着风雨疾行，更使画意盎然。

远山崖壁用大斧劈皴画出，精彩至极。

这幅画将马远山水画构图的“一角”之称表现得淋漓尽致，用笔圆厚坚韧，渲染整括爽朗，水波荡漾之态更得自然之气韵，堪称佳作。

周至通观全作，发现风雨侵掠的方向，与松树，杂树的偏移方向，半叶小艇的停靠位置，行人顶风的雨伞方向，甚至身躯为了对抗风力而倾斜的角度，虽然有细节上的变化，但是总体却是一致的。