第十九章 锦绣满屋（3/4）

日本当年通过派遣大量的遣唐使，学习盛唐的各种器物文明，尤为着迷被他们称作“唐锦”的高级丝绸织物。在中土大唐灭亡后的数百年间，日本从天皇到贵族，都仍将中国的织物视为最奢华的珍品。

直到明朝开国，实施海禁，片板不许下海，海贸中断，中国的锦绣丝缕，渐渐淡出了东瀛市场。丰臣秀吉结束了日本的战国时代后，大兴民间丝织作坊，日本终于拥有了不再依赖中国的独立的丝织经济，并且很快就能大量出口西班牙、葡萄牙、荷兰。

郑海珠摩梭着手中的和服，不免感慨。艺术的美，既有不分国界的共性，又有彰显本族特色的个性，譬如这件“访问装”上的“绘羽”部分，同为具有工笔画线条的刺绣，就和中国画的审美旨趣区别明显，很像日本的浮世绘。

颜思齐站在郑海珠斜后方，定定地望着她的侧影。

她比当年那个小姑娘高了许多，身量玲珑又挺拔，是个窈窕女子的模样了。

但那探究衣料时的专注神情，和一对杏眼中的熠熠光芒，仍令颜思齐有一种旧梦重温的恍惚而美好感觉。

“阿珠姑娘，这件衣服再美，终究是倭国式样，并不适合你穿。我这三年来，所裁制的衣服中，最满意的，还是你身上这套青竹褙子与织金马面裙，今日你穿起来，果然好。”

郑海珠转过头，望着颜思齐：“颜大哥，这满堂的衣服，都是你做的？”

颜思齐与她黑漆漆的眸子相对，忙以不易察觉的节奏，往后稍退几步。

他唯恐，因为离她太近而情难自禁。