第百九十七章 开宗之路（补布都御羽的盟主（1/2）

“一个百分之37%，一个百分之51%？太抠门了吧，这岂不是平均要浇二、三十次水，才能期待百艺树长出下一个分支？要好几万点经验值呢。”

顾为经轻声自语。

概率比他想象的来的还要低。

浇一次水，只有几十分之一萌发新枝的可能。

这不是小概率。

这是极小概率的开彩票事件。

他注意到了纵使两者撞大运的机会都不算大。

【刮痕法】与【手指涂抹法】之间的概率，还是有14%的细微差别。

两项杂艺技能，他原有的基础掌握程度也不一样。

刮痕法在系统标准里。

顾为经的掌握程度是“无”。

换句话说，他完全不会，对这项技艺一窍不通。

很正常。

顾为经对刮痕法的接触本来也就停留在读读课外读文。

那种考考美术史的期末笔试的程度。

他此前从来没有真的实际绘画中，尝试用笔杆或者梳子、餐刀玩玩什么色彩雕花的细致功夫。

美术中学里的大多数学生都和他一样。

所有的这些杂项。

无论是用手指、笔杆还是油画刀画，都有一个共通点，那就是易学难精。

随便上来沾着油彩乱涂，三岁的小朋友就能搞定。

可要是想要突破三岁小朋友的范畴，画一些成熟一点的东西。

就和油画、水彩，这些主科没什么不同，需要常年累月的不断磨练。

一分耕耘，一分收获。

技法熟练度，对所有艺术生来说，都是很难走捷径的。

伦勃朗能把刮痕法玩到飞起，是在个人浓厚兴趣的基础上，几十年如一日不断的研究、揣摩、练习的结果。

伦勃朗本来就很喜欢运用强烈的明暗对比线条。

这种技法恰恰暗合他的绘画风格，对方在刮痕法上投入的精力，未必就比在油画笔上投入的精力少多少。

就算如此。

或许对刮痕法细条有兴趣的画家不止伦勃朗一个，愿意大量投入时间精力的人也不少。

真正玩明白，画出来的，成为作品中一抹显著亮色的……也只有伦勃朗一个。

这些杂七杂八的冷门画法，就像武林中使“阴阳判官笔”的旁门高手，练习的耗费的精神未必就比使刀使剑少。

但更吃画家对这些技法的亲和性与慧根。

不擅长这些技艺的人，就算是投入了大量时间，也很难使用的顺手。

而杂项之所以是杂项，就是因为，终归它们都是些锦上添花的画法。

会用笔杆修饰肖像画的胡须，自然能显示出别具一格的画家特色。

但是不会，用油画笔也照样能画个差不离。

考美院也不考，走艺术路线，除非到了签画廊后需要形成浓烈的个人风格，或者像安雅、博格巴教授那样，把这变为个人的独特画法招牌。

否则初期的投入产出比并不高。

有这闲功夫，对大多数普通艺术生来说，都不如研究研究画家五大项，揣磨揣磨色彩、线条，结构来得实在有用。

而他的手指涂抹法，系统的评价倒是“入门”。

应该勉强迈入了技能的入门、普通、精良、名家、完美、传奇这六个大的等级标准最基础的门槛。

应该就是这些天，他在胜子的指点后，不断用手指尝试混合《阳光下的好运孤儿院》的色彩过度，所带来的提高。

这14%的些许浇水概率差别。

估计就是来源于此了。

顾为经心中稍微不解。

系统面板上清晰的标注出了他的画刀画是“传奇级”的水准。

可是既然手指涂抹法已经入门了，为什么看不到手指涂抹法的等级提示呢？

而且。

他在画完《阳光下的好运孤儿院》的作品后，系统的虚拟面板上，也仅仅只有中国画、油画、素描三项的数值面板。

并没有像画刀画一样，把手指涂抹法，单独算做一种独立的画法元素。

顾为经扫视了几眼，发现在为百艺树浇水的分支面板的右上方，有一个小小的半透明问号。

他用心神点击了图标。

于是，面板上立刻弹出了相关的提示。

【杂项技艺成百上千，易学难精，若只是广泛的涉猎，并多做探究，走到技艺的高处。对创作而言并无意义，画家为此过多消耗精神，也并无太大的好处。因此，在杂项技法达到“精良”前，并不在技法面板上做独立展示。】

【同时，作品中的杂项技法元素，想要成为画作里一抹存在感强烈的风格元素，既不哗众取宠，又不索然无味，要求更高。在技法达到“名家”等级以前，若非像手指画，报纸画、画刀画这种专门的单一元素画法。那么杂项技法只被计算入中国画、油画、水彩，素描和版画这五个分类其下的子画法，亦不单独做为画法风格列入。】

顾为经喝了一大口豆浆。

反复看了几遍，大概弄清楚了系统的标准。

杂项相关的画法实在是太多了。

所以只有达到了精良的等级，才会被算做他所真正掌握能在绘画的过程中，提供其他创作者难以企及优势的冷门画法。

而若是想往“开宗立派”的伟大宏愿发展。

成为伦勃朗那种巴洛克黄金时代最富盛名的传奇画家，或者像朗世宁那样，融合了素描、国画、油画三者的技法优点，在指尖笔下熔为一炉，化作了“新体画”的新技法。

连精良级的技能都还是不够的。

精良级的杂项刮痕或者手指涂抹法，只能算是大的画法分类里的一环。

就像很多学者认为，用油画刀作画只是画油画的一种冷门画法，根本没有资格被单独称为一种独立的画法流派。

一个意思。

低等级的杂项技能，可以给创作者更大的自如发挥空间，也可以让他们玩一些普通画家所没有的小细节。

它可以为你本来的油画增色，也可以让你的情绪表达更加顺畅。

然而。

考虑到它在整个绘画过程中发挥的作用，依旧还并没有资格被称为一种由画家开创的，融合了不同元素的全新画法风格。

系统对于“画派”的分类是很严格的。

举个例子。

顾为经在酒井小姐灵光乍现直接用手指尝试混合颜料过度，调和不同画法风格的差异以后。

他曾经无比赞叹的称酒井小姐开创了一种新的画法流派。

【新体画——酒井小姐派】。

但这个说法，放在评价标准无比严苛的系统那里，是站不住脚的。

酒井胜子在概念上，没准已经有了些超越古人的意思。

落在画布间的技法表达，还是太差了。

手跟不上脑子，技艺跟不上野心。

这个水平所呈现出来的最终作品效果，顶多顶多就只能算是对原有的“新体画”的一种补充和完善。

唯有到了名家以上的技法等级，才足以支撑的起一种融合画派的画法内涵。