第一千二百五十三章 苏油的家事（2/4）

就和音乐一样，如果是熟悉音乐的人，听了一段之后，结束的那个音即便是不演奏出来，听者也应该能猜得到。

这就是“律”，通过晨诵熟悉了“韵”，进一步熟极而流，能够能摸到“韵”的“律”，等到今后再将一些特殊的案例如“变格”，“救拗”加进去，就可以通诗了。

这就是“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”的道理所在。

观儿的进益很快，因此扁罐王彦弼漏勺在晨诵的时候，苏油拿着一册《全唐诗》，在给观儿讲授诗词韵律平仄理论。

“观儿啊，昨天我们讲过了‘奇活偶定’的变通规则，你还记得？”

观儿点头“嗯，就是诗句指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字灵活；而偶序字通常必须按基本句式之律格用字。大叔说这叫‘一三五不论，二四六分明’。”

苏油点头“其实格律用字这个规矩，始于后梁，到唐代方才形成系统的理论。实际上，这一变通规则并不是不受约束，任意‘灵活’的。它要以避免出现‘孤平’、‘三连平’、‘三连仄’这些拗句为前提。”

“所谓拗句，是对五言诗而言，对于七言诗，只需对诗句后五言，按五言诗的规则处理即可。”

观儿问道“那作诗的时候，避开这些拗句不就可以了吗？”

苏油微笑道“因为不能以文害意啊，有些句子常常是一呼而出，所以才只能采取救的方式。比如‘三连仄’的情况，我们知道，只有句式为‘平平平仄仄’的时候，才有出现‘三连仄’的可能。”

“但是三连仄的拗句，比如‘平康街妓女，相国寺禅师’，作为诗句读起来，音韵是很别扭的，一般情况下不允许将第三个字以仄代平，这里就必须例外。”

观儿噗嗤一声就笑了出来“大叔就爱拿和尚打趣。”

苏油笑道“所以要救三连仄，就必须对它加以破坏，在第三个字确实非用仄声字不可的时候，可将第四个字以平代仄，变成所谓的‘三四互换’句式。”

“救可以是自救，自救后的句式，就变成了‘中平仄平仄’，明显与下句‘仄仄仄平平’失对，但是这种失对，却是诗歌所允许的。”

“例如孟浩然的《访袁拾遗不遇》中的第一联洛阳访才子，江岭作流人。本应是‘仄平平仄仄，平仄仄平平’的格式。”