第两千一百二十四章 珐琅钟儿（1/4）

因为这对小杯儿，是中国古代瓷器发展到巅峰时期的产物，彩绘瓷器中的佼佼者，珐琅彩。

珐琅彩最早是康熙晚期，在康熙皇帝的授意下，将从欧洲传入的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上后，而创烧的釉上彩瓷新品种。在雍正时期达到巅峰，乾隆时期的产量最大，然后迅速衰落，乾隆后期开始即少有制作。

康熙十九年开始，紫禁城在武英殿设立了珐琅作，其后在康熙地五十七年，改到了养心殿，刚开始的时候，主要生产铜胎掐丝珐琅和寥胎珐琅。

珐琅彩瓷器的创烧，与热衷于西洋科技和艺术的康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。

康熙二十二年，清政府统一台岛后废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，开始由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。

这些舶来品以其精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，受到皇宫贵族和广州地方达官贵人的喜爱。由当时欧洲传教士与教皇来往的私人信件得知，康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术。

康熙四十九年，意大利传教士马国贤来到中国，从此他以天主教传教士、清廷宫廷画师的双重身份，在京师度过了十三年。

康熙五十五年，马国贤自畅春园写信回国道：「皇上开始醉心于欧洲的珐琅画，并尽可能将其介绍到宫中造办处。皇上看到从欧洲带来的画瓷器用的颜料和几件大件珐琅器后，考虑要制作某些器物。」

「皇上命令欧洲画家来画珐琅，我们考虑到这样一来，必须从早到晚和那些卑贱的工匠同作息，于是找借口说不曾学过画珐琅，而且也下定决心不习此艺。我们故意画得拙劣无比，于是皇上降旨作罢。我们这才幸免去做奴隶。」