第两千一百二十四章 珐琅钟儿（2/4）

不过马国贤不愿意，不代表别人不愿意，很快，随着广州和欧洲的画匠和珐琅匠师进入内廷参与指导造办处珐琅器的生产，甚至亲自操作，金属胎画珐琅器的制作呈现出繁荣景象。

当时仅经广州巡抚杨琳推荐进入内廷的，就有光东珐琅匠师两人，并西洋人三名、珐琅匠两人、徒弟两人。

等到武英殿珐琅作改归养心殿后，还增设监造一人。其后法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷，指导画珐琅器的生产。

在中外匠师的共同努力下，内务府造办处建珐琅作很快熟练掌握了金属胎画珐琅的烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。

由于此时景德御窑厂的瓷器烧造技术达到很高水平，特别是当时所烧造的五彩瓷器，胎质坚致、釉面莹亮、色彩华丽，在彩绘技法上与画珐琅有着异曲同工之妙，因此，在康熙的授意下，造办处珐琅作开始尝试着将这种技法移植到瓷胎上。

这个创举取得了成功，于是便诞生了瓷胎画珐琅，即俗称的珐琅彩瓷器。

雍正皇帝即位后，对宫中珐琅彩的喜爱程度，较康熙帝有过之而无不及，不单是加强管理和督查，而且喜欢亲自参与画稿的具体设计。

而在这个时期，景德出了一位非常厉害的督陶官，这位对中国清代瓷业做出特殊贡献的陶艺家，叫唐英。

生产珐琅彩的第一道工序就是选胎，选出造型完美，纯白似雪的瓷器运进京城留做烧珐琅用。康熙瓷胎画珐琅器，需要从景德镇御窑厂烧制涩素胎的瓷质器物，再到宫里造办处画珐琅图案，再入低温小窑烘烧形成所谓色地画珐琅瓷器。