第两千一百二十四章 珐琅钟儿（3/4）

因为胎体品质不够，所以素胎送到，还必须用黄、胭脂红等作底子，然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。

而唐英在任期间，除了完成瓷器烧制的任务以外，还要专门负责向内宫珐琅作提供优质的白瓷胎。

唐英督造的这种瓷胎乃是珐琅器瓷胎的巅峰，具有迎光透影、细腻如脂的特征，较之前的康熙，之后的乾隆都要轻薄白腻许多。

而在京中，雍正六年，雍正皇帝的铁杆兄弟，也就是后世各大电视剧里被大家所熟知的老十三，怡亲王允祥，成了主持造办处这等大肥缺的第一把手。

老十三的确非常能干，雍正七年，珐琅器第一项革新得以完成，解决了高度白色釉上着色绘画的问题，从此，珐琅彩可以直接画在高白釉的瓷器之上。结合上景德御窑厂刚刚研发烧造出细腻无瑕的高白釉瓷器，让京城的工匠们可以发挥艺术创作，让雍正的珐琅彩瓷器的艺术价值大幅度提升营造了可能性。

最后剩下的，就是色料的问题。

康熙时期和雍正早期，造办处尚不能自行提炼珐琅彩的彩料，以致许多颜色必须仰赖进口，而透过不同色料的混合调配才能创造出更多的颜色。

彩料提炼计划，最后成功地提炼处十八种颜色，为雍正珐琅彩瓷的产烧取得了突破性的成果。

雍正六年七月十二日，一封圆明园来帖被计入清宫活计档：本月初十日怡亲王交西洋珐琅料：月白色、白色、黄色、绿色、深亮绿色、浅蓝色、松黄色、浅亮绿色、黑色，以上共九样。新增珐琅料:软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色，以上共九样。